Clayface es el nuevo número uno de la taquilla estadounidense. El filme de terror corporal de DC Studios se proyecta con 23-25 millones de dólares en su fin de semana de estreno, según las estimaciones publicadas este sábado 24 de octubre por IMDb a partir de los datos de Deadline. Es el tercer largometraje del DCU de James Gunn y llega después del tropiezo de Supergirl, lo que convierte la cifra en algo más que un dato: es el termómetro de la era Gunn. La amenaza no viene de un blockbuster rival, sino de un documental de A24, You Can See Everything, firmado por Nathan Fielder, que aguanta con 19 millones y aprieta por detrás.
Lo esencial del día
- Clayface lidera con una proyección de 23-25 millones de dólares (Deadline vía IMDb, 24/10/2026).
- You Can See Everything, el documental de A24 de Nathan Fielder, se mantiene en 19 millones: la diferencia es de apenas 4-6 millones.
- Es el tercer estreno del DCU de James Gunn tras el resbalón de Supergirl.
- La película empata con Batman Begins y The Dark Knight como la mejor valorada por el público de DC en Rotten Tomatoes (Comic Basics, 24/10/2026).
- Dirección de James Watkins y guion de Mike Flanagan; protagoniza Tom Rhys Harries junto a Naomi Ackie y Max Minghella.
El número uno que nadie daba por seguro
El dato circula desde primera hora y el sector lo lee en clave política. Clayface no es un blockbuster de manual: es un relato de horror biológico, con calificación R, sobre un actor en decadencia llamado Matt Hagen que acepta un tratamiento experimental para recuperar su rostro y su carrera. Ese perfil no suele dominar un fin de semana en Norteamérica, y sin embargo las estimaciones lo sitúan arriba. La horquilla de 23 a 25 millones deja margen: si el domingo se queda en el extremo bajo y A24 aguanta, el titular del lunes será distinto.
La comparación inmediata es con el resto del DCU. Gunn ha vendido su etapa como una colección de películas de géneros distintos bajo un mismo paraguas, no como una franquicia de molde. Clayface es la prueba más literal de esa tesis: un villano clásico de Batman convertido en película de terror de autor. Y el resultado comercial, por ahora, acompaña.
El domingo decide: A24 pisa los talones
El verdadero pulso no está arriba, sino en el margen. You Can See Everything, el documental de Nathan Fielder distribuido por A24, continúa su recorrido con 19 millones acumulados en el mismo marco de referencia, según la actualización de taquilla recogida por IMDb. Que un documental sostenga ese ritmo frente a un estreno de superhéroes dice mucho del comportamiento del mercado: el público de autor está respondiendo y el boca a boca funciona.
La lectura industrial es sencilla. Si Clayface cierra el domingo con autoridad, DC Studios podrá defender que su apuesta por el género puro tiene recorrido y que el fracaso de Supergirl fue un accidente aislado. Si el documental le recorta la distancia, la conversación cambiará de tono y la prensa especializada abrirá el debate sobre la viabilidad del modelo Gunn. No es una exageración: en un fin de semana sin competencia directa de gran escala, perder el primer puesto o ganarlo por la mínima cambia la narrativa de todo un estudio.
Conviene recordar que el antecedente pesa. Supergirl llegó con expectativas altas y se quedó en una recepción tibia, señalada por la crítica como el único traspié real de la etapa. La revista Malay Mail lo resume sin rodeos en su crítica del 24 de octubre: «la distinctly average Supergirl» es el único borrón, mientras que Clayface devuelve la esperanza a los fans de DC. Ese contraste es exactamente lo que la taquilla de este fin de semana va a certificar o a desmentir.
Terror corporal con firma de autor
El respaldo creativo explica parte del fenómeno. DC no improvisó: puso al frente a James Watkins, responsable de Eden Lake, La mujer de negro y el remake estadounidense de Speak No Evil, y encargó el guion a Mike Flanagan, autor de La maldición de Hill House, Misa de medianoche y Doctor Sueño. El resultado, según la crítica citada, mezcla la sátira de la obsesión estética de La sustancia con la tragedia orgánica de La mosca de Cronenberg. Efectos prácticos, textura viscosa y un protagonista que se deshace literalmente en pantalla.
El reparto lo encabeza el galés Tom Rhys Harries como Matt Hagen, acompañado por Naomi Ackie y Max Minghella. Los tres posaron el pasado 20 de octubre en la alfombra roja del estreno europeo en el Curzon Mayfair de Londres, un acto que sirvió para calibrar el entusiasmo del fandom británico antes del desembarco comercial. La crítica firmada por Malay Mail le otorga un 7-8 sobre 10 y lo describe como «uno de los estrenos más refrescantes del año», subrayando que DC ha evitado el origen de villano de manual para abrazar el género de terror sin complejos. La reseña destaca también el trabajo de maquillaje y efectos: «cada vez que Hagen intenta moldear su rostro, los chasquidos húmedos y el tejido desgarrándose hacen que te retuerzas en el asiento».
Rotten Tomatoes: el público la pone a la altura de Batman
En paralelo al dato económico, el frente de la recepción se ha movido rápido. Este mismo 24 de octubre, IMDb recoge la información de Comic Basics según la cual Clayface empata con Batman Begins y The Dark Knight como la película de DC mejor valorada por el público en Rotten Tomatoes. Es una métrica de audiencia, no de crítica, y eso importa: indica que la propuesta ha conectado con el espectador de a pie, no solo con el aficionado al género. Para un estudio que necesita reconstruir confianza tras un estreno flojo, ese dato vale tanto como el primer puesto.
El efecto combinado —número uno y nota de audiencia alta— es el escenario que DC Studios quería. La duda es la duración: el terror corporal suele tener caídas pronunciadas en su segundo fin de semana, y la cifra de 23-25 millones aún no incorpora el cierre definitivo del domingo.
Qué se juega el DCU este fin de semana
El calendario de estrenos de octubre está siendo atípico. Hollywood afronta un tramo dominado por títulos de perfil medio y por el inicio oficioso de la temporada de premios, con propuestas de autor buscando posicionamiento. En ese contexto, que Clayface sea el referente comercial del fin de semana refuerza la idea de que el público premia la diferencia. También la de que A24 ha encontrado una fórmula: documentales con gancho de personalidad, presupuestos contenidos y una conversación digital que amplifica cada cifra.
La industria mirará dos números el lunes: el total final de Clayface y la resistencia de You Can See Everything. Si el documental recorta la diferencia por debajo de los cuatro millones, el relato del fin de semana será el de la sorpresa de A24 y no el del triunfo de DC. Mientras tanto, el estudio puede respirar: su tercer estreno llega al número uno, la crítica respalda el riesgo y el público lo firma. La pregunta ya no es si el DCU de James Gunn aguanta, sino cuánto tarda en repetir esta jugada.
Madrid, 24 de octubre de 2026.