Godzilla Minus Zero ha rugido más fuerte de lo previsto en la taquilla estadounidense. La secuela dirigida por Takashi Yamazaki ha cerrado los previews del jueves con 6,7 millones de dólares, una cifra que no solo pulveriza las estimaciones iniciales —que hablaban de unos 6 millones— sino que supera los previews de Predator: Badlands (4,8 millones) y de Godzilla II: El rey de los monstruos (6,3 millones). El dato, confirmado este sábado por Deadline (vía IMDb), supone además un récord absoluto para la distribuidora GKIDS y coloca al kaiju japonés en disposición de firmar la mejor apertura de la franquicia en Norteamérica. La película llegó a las salas estadounidenses el viernes 6 de noviembre y aterrizó ese mismo día en la cartelera española, de modo que el pulso entre ambos mercados ya está servido.
Las claves del día
- 6,7 millones de dólares en previews: récord histórico de GKIDS, por delante de los 2,39 millones de El niño y la garza.
- El filme de Yamazaki supera los previews de Predator: Badlands (4,8 millones) y roza los de Godzilla II: El rey de los monstruos (6,3 millones), que abre ahora con ventaja.
- Las proyecciones apuntan a un fin de semana por encima de los 30 millones en EE. UU., con margen al alza si aguanta el ritmo del sábado.
- El rating R no frena al público: el formato premium e IMAX impulsan la venta de entradas.
- En Japón ya es un fenómeno: 910 millones de yenes (5,7 M$) en su día de estreno, récord para una película de imagen real.
De 6 a 6,7 millones: la escalada de un récord
La primera lectura del viernes situaba la recaudación de previews en torno a los 6 millones de dólares, según las estimaciones recogidas por Top Story. La actualización de Deadline elevó el total hasta los 6,7 millones, una revisión al alza que confirma que el grueso de la taquilla llegó en la última tanda de pases previos: más de 4 millones se generaron en esa ronda final. El calendario no es casual. La distribuidora concentró pases especiales de fans con motivo del Godzilla Day y los combinó con proyecciones adicionales antes del estreno oficial del viernes, una estrategia que ha convertido el preestreno en un acontecimiento en sí mismo.
El listón superado es doble. Por un lado, GKIDS, la distribuidora especializada en animación y cine japonés, nunca había arrancado una película con estas cifras: su techo estaba en los 2,39 millones de El niño y la garza (The Boy and the Heron, 2023), de Hayao Miyazaki. Por otro, la secuela deja atrás los 2,1 millones de previews que firmó Godzilla Minus One (Godzilla Minus One, 2023) antes de abrir con 11,4 millones. Es decir, el nuevo filme multiplica por más de tres la antesala comercial de su predecesor.
Predator: Badlands y el rey de los monstruos, las referencias batidas
La comparación más reveladora no es interna, sino competitiva. Predator: Badlands (Predator: Badlands, 2025) recaudó 4,8 millones en sus previews de miércoles y jueves antes de abrir con 40 millones, según los datos manejados por la industria. Godzilla Minus Zero llega a esa misma cita con casi dos millones más de ventaja en la antesala, lo que alimenta la expectativa de un fin de semana de alto voltaje en la taquilla norteamericana y presiona las previsiones de la franquicia de ciencia ficción de 20th Century. En paralelo, el filme de Yamazaki se queda a apenas 400.000 dólares de los 6,3 millones que Godzilla II: El rey de los monstruos (Godzilla: King of the Monsters, 2019) firmó en sus previews de jueves, un título que el nuevo kaiju ya supera en comparaciones ajustadas por inflación y número de salas.
Conviene subrayar que ninguna de esas dos películas compite este fin de semana en las mismas condiciones de calendario que el Godzilla de Yamazaki. Los datos sirven como baremo de referencia, no como un cara a cara directo, y la industria los usa para calibrar el techo comercial de una marca que hasta hace tres años era, fuera de Japón, un activo de nicho.
El rating R y el IMAX: las dos palancas del subidón
El detalle que más ha sorprendido a los analistas es la clasificación. Godzilla Minus Zero llega con rating R, una calificación inusual para un estreno moderno del personaje y que, en teoría, restringe el acceso de público adolescente. Lejos de frenar la taquilla, el registro adulto ha funcionado como reclamo: el interés por las salas premium y las proyecciones IMAX está siendo determinante en la venta de entradas, con un ticket medio superior al de un estreno convencional. El precedente inmediato lo tiene el propio Yamazaki: Godzilla Minus One se estrenó con la misma calificación y cerró su carrera estadounidense con 56 millones de dólares, dentro de un total mundial de 113 millones frente a un presupuesto contenido. La Academia premió ese trabajo con el Oscar a los mejores efectos visuales, el primero de la historia para una película de Godzilla.
La crítica ha acompañado. La recepción del filme en su estreno estadounidense ha sido sólida, y la puntuación de audiencia en Rotten Tomatoes ha establecido un nuevo récord para la franquicia, según recoge IMDb a partir de las informaciones de ScreenRant. Ese respaldo del público es el que sostiene la hipótesis de una apertura por encima de los 30 millones y de una carrera larga en cartelera, no solo un pico de fans en el primer fin de semana.
Japón ya ha hablado: récord de apertura para una película de imagen real
El mercado doméstico confirmó el entusiasmo antes de que Estados Unidos abriera la boca. La película ingresó aproximadamente 1.380 millones de yenes (unos 8,7 millones de dólares) en sus tres primeros días en Japón. Solo su jornada de estreno, coincidiendo con el Godzilla Day, generó 910 millones de yenes (5,7 millones de dólares), lo que supone el mejor día de apertura para una película de imagen real en la historia del país, superando el registro que hasta ahora ostentaba Harry Potter y la cámara secreta. Un dato que reordena la escala del fenómeno: no estamos ante un éxito de nicho exportado, sino ante una franquicia que ya compite en la primera división de la taquilla global.
Yamazaki consolida su marca fuera de Japón
El tercer pilar de la historia es autoral. Takashi Yamazaki no solo dirige: firma el guion y supervisa los efectos visuales de una producción que ha convertido la contención presupuestaria en seña de identidad. La secuela llega tres años después de aquel Godzilla Minus One que sorprendió al circuito internacional y demostró que un kaiju podía sostener una campaña de premios sin renunciar a su raíz popular. Con Godzilla Minus Zero, GKIDS amplía su radio de acción y se coloca, por volumen de apertura, en otra liga distribuidora: la de los estrenos de amplia sala con capacidad de liderar un fin de semana.
Queda por ver cómo responde el mercado español, donde el filme llegó a las salas el 6 de noviembre. La coincidencia de fechas con Estados Unidos permite leer los dos mercados en paralelo y medir si el arrastre de la marca funciona con la misma intensidad en Europa. La ventana de estreno es estrecha y la competencia, densa, pero el precedente de 2023 invita al optimismo moderado.
Lo que resta de fin de semana
Con 6,7 millones en previews, la horquilla que maneja la industria sitúa el fin de semana doméstico por encima de los 30 millones de dólares, una cifra que podría crecer si el sábado mantiene el ritmo del viernes. La incógnita es el comportamiento del domingo y la capacidad de retención en las semanas siguientes, cuando lleguen los grandes estrenos de la temporada navideña. De momento, el kaiju de Yamazaki ha ganado la primera batalla: la de las expectativas.
Madrid, 7 de noviembre de 2026.