Il Gazzettino firma este 12 de noviembre un 8 sobre 10 para El ser amado (L’essere amato) y, en el mismo texto, califica de «error imperdonable» que el jurado de Park Chan-wook en Cannes ignorara por completo la película de Rodrigo Sorogoyen y Javier Bardem. Un día después de su llegada a las salas italianas —distribuye Movies Inspired—, el filme se ha convertido en el gran reproche crítico de la temporada: no es la mejor película del año según el diario veneciano, pero sí la que deja al descubierto el desajuste entre lo que se premia en la Croisette y lo que después sostiene la crítica. El debate alimenta ya la conversación de premios y coloca a Bardem en la carrera al Oscar 2027.
- 8/10: la nota que Il Gazzettino concede al nuevo Sorogoyen en su reseña del 12 de noviembre.
- «Error imperdonable»: así describe el diario el paso en blanco del filme por el palmarés de Cannes.
- Bardem interpreta a Esteban Martínez, un director carismático e intratable; Victoria Luengo es Emilia Vera, la hija actriz a la que abandonó.
- Comparación obligada: la reseña emparenta el filme con Sentimental Value de Joachim Trier, pero en versión «mediterránea y cálida».
- Oscar: España no la eligió (fue La bola negra), pero Kino Lorber prepara campaña y estreno en EE. UU. para Bardem, según ANSA.
El 8 de Il Gazzettino: elogio a Bardem, duda sobre el conjunto
La reseña del diario veneciano es elocuente en su reparto de méritos. Sorogoyen construye la película sobre una primera secuencia que encierra a padre e hija en un plano corto, casi claustrofóbico, en un restaurante: es el primer encuentro en trece años. De ahí salen las palabras, la incomodidad y el rencor subterráneo. La segunda mitad se traslada al rodaje, donde el personaje de Bardem enseña su verdadera naturaleza —autoritario, manipulador, narcisista, obsesionado con el control— y donde la hija encuentra el origen exacto de su herida.
El crítico italiano no oculta dónde está el problema de consenso: «la crítica está de acuerdo más que en la calidad del filme en la enorme interpretación de Bardem». Es decir, un 8 sostenido por un actor, no por un relato redondo. La valoración se publica el 12 de noviembre, el mismo día del estreno en Italia, y se convierte en la referencia inmediata para el mercado europeo.
El cine dentro del cine como arma de doble filo
La estructura elegida por Sorogoyen es un mecanismo de precisión: un director que necesita a su hija para una película importante y una hija que acepta mirar de cerca al hombre que se marchó. El set funciona como laboratorio moral, y el momento más doloroso del filme, según Il Gazzettino, es el encuentro de Emilia con la nueva familia de Esteban: las personas que sí tuvieron la presencia que a ella le faltó. Es ahí donde la película deja de ser un duelo privado y se convierte en radiografía de una ausencia.
Cannes, Park Chan-wook y la factura del palmarés
El punto polémico está en el palmarés. Que El ser amado se marchara de Cannes sin premio es un dato; que Il Gazzettino lo considere un «error imperdonable» del jurado presidido por Park Chan-wook es la noticia. La reseña llega con retraso deliberado —después del estreno comercial— y funciona como acta de acusación: el filme que la crítica italiana bendice es el mismo que el jurado francés dejó fuera de toda categoría. El paralelismo con Sentimental Value, que sí encontró recorrido y conversación en la temporada, refuerza la sensación de agravio comparativo.
De la cartelera italiana a la carrera del Oscar
La jugada industrial es doble. Por un lado, la distribución italiana coloca el filme en salas desde el 12 de noviembre, con la reseña como aval. Por otro, la campaña estadounidense ya está en marcha: Kino Lorber anunció promoción para la película y para la interpretación de Bardem, con estreno en cines de EE. UU. orientado a la elegibilidad en los premios de la Academia. La paradoja es que España prefirió La bola negra como candidata internacional, de modo que el gran activo español de la temporada competirá por la vía interpretativa, no por la de mejor película en lengua no inglesa.
Qué cambia para ti: cómo leer este 8 antes de comprar entrada
Consecuencias directas y comprobables. Primera: si esperabas una candidata española al Oscar internacional, no la vas a tener; el filme de Sorogoyen queda fuera de esa carrera por decisión de la Academia española. Segunda: el foco se traslada a Bardem como posible nominado a mejor actor protagonista en 2027, lo que condiciona el calendario de estreno en EE. UU. y la ventana de disponibilidad en el resto de mercados. Tercera: el 8 de Il Gazzettino es una reseña firmada, no una media agregada; a fecha de hoy no consta nota agregada con muestra suficiente en Metacritic ni Rotten Tomatoes, y la nota de público italiana acaba de arrancar con el estreno del 12 de noviembre. Traducción práctica: estamos ante una valoración de autor, no ante un consenso estadístico.
| Título | Nota crítica | Fuente | Muestra | Fecha |
|---|---|---|---|---|
| El ser amado (L’essere amato) | 8/10 | Il Gazzettino | 1 reseña firmada | 12 nov 2026 |
| El ser amado | Sin agregada significativa | Metacritic / Rotten Tomatoes | Estreno en EE. UU. pendiente | Consulta 13 nov 2026 |
| El ser amado | Sin dato consolidado | Público (Italia) | Estreno en salas el 12 nov | Consulta 13 nov 2026 |
Nota metodológica: las notas de crítica y de público se ofrecen por separado y con su fuente. Las agregadas internacionales se actualizarán cuando la campaña de Kino Lorber abra la ventana estadounidense.
Madrid, 13 de noviembre de 2026.