El kaiju más famoso del cine japonés no necesita alfombra roja: le bastan dos pases. Godzilla Minus Zero, la secuela dirigida por Takashi Yamazaki, agotó este domingo 1 de noviembre sus dos proyecciones en el Festival Internacional de Tokio (TIFF), donde se presenta como película central del certamen, y afronta su estreno comercial en Japón el próximo martes 3 de noviembre. Las funciones, celebradas en el Hulic Hall Tokyo, reunieron a los públicos más concurridos y ruidosos de esta edición, con numerosos fans disfrazados o cargando sus propias figuras de Gojira, y el aplauso final rompió la habitual contención de los asistentes nipones, según la crónica que reproduce IMDb a partir del texto de The Hollywood Reporter. La jugada de Toho es quirúrgica: usar el festival como lanzadera y abrir en cines apenas 72 horas después, antes de que el boca a boca se enfríe y antes de que cualquier spoiler circule por redes.
Los cinco datos del día
- Dos pases, dos llenos. Las dos proyecciones de Godzilla Minus Zero en el TIFF colgaron el cartel de sold out el mismo día.
- Estreno japonés el 3 de noviembre. Toho abre en cines tres días después del pase festivalero.
- Takashi Yamazaki repite. El director de Godzilla Minus One, ganador del Oscar a los mejores efectos visuales, vuelve a ponerse al frente.
- Ryunosuke Kamiki y Minami Hamabe acompañaron la proyección y firmaron el momento más coreado del festival.
- Fandom disfrazado. El público acudió con trajes y figuras del kaiju, una señal de viralidad que el certamen no había visto este año.
Dos pases, dos llenos y el público más ruidoso del festival
El TIFF encara su segunda mitad y lo hace con una sacudida de energía que no procede de una retrospectiva de autor ni de una ópera prima europea, sino de un reptil de 100 metros. La organización colocó Godzilla Minus Zero como centerpiece, la pieza central de su programación, y la respuesta superó cualquier previsión: dos funciones agotadas y una cola de seguidores con disfraces y juguetes que convirtió los accesos del Hulic Hall Tokyo en un improvisado photocall. Al caer los créditos del segundo pase, la sala estalló en un aplauso inusualmente entusiasta, según el relato publicado por The Hollywood Reporter. En un festival acostumbrado a la cortesía silenciosa, ese gesto vale más que cualquier titular: es la constatación de que el kaiju de Toho sigue siendo el producto de género más buscado del calendario, tres años después de que su predecesora cambiara la percepción internacional del cine de monstruos japonés.
Qué añade Minus Zero a la fórmula que ganó el Oscar
El punto de partida es difícil de igualar. Godzilla Minus One llegó a las salas japonesas el 3 de noviembre de 2023 —la misma fecha que ahora elige Toho para la secuela— y terminó la temporada de premios con el Oscar a los mejores efectos visuales en marzo de 2024, un reconocimiento histórico para una producción nipona de presupuesto contenido que multiplicó varias veces su inversión en taquilla mundial. Yamazaki no solo dirigió aquella película: también firmó su diseño de efectos, y ese doble sombrero explica buena parte del resultado. La secuela mantiene el mismo eje creativo, con el realizador de nuevo al mando y con Ryunosuke Kamiki y Minami Hamabe como rostros visibles del proyecto. Lo que cambia es la escala de expectación: si en 2023 el filme era una apuesta que creció por recomendación, en 2026 llega como franquicia consolidada, con el festival rendido antes de que se abra la taquilla. La comparación con el primer título no es una licencia periodística: es el marco con el que el propio certamen ha vendido su programación.
Kamiki y Hamabe, la cara humana del fenómeno
La presencia de Ryunosuke Kamiki y Minami Hamabe en Tokio no es un detalle menor. Ambos son el puente entre el espectáculo de destrucción y el drama humano que hizo de Godzilla Minus One algo más que una película de monstruos, y su asistencia a las proyecciones añadió la dosis de star system que el festival necesitaba para alimentar redes. La jornada del sábado 31 de octubre ya había dejado otro momento de fervor: el equipo recordó ante el público la ovación recibida en Hollywood y los cánticos con el nombre de Yamazaki, un gesto poco habitual en la industria japonesa y que Variety recogió como uno de los titulares del día. Ese clima explica por qué las dos funciones del domingo se agotaron y por qué el certamen ha encontrado en el kaiju un motor comercial sin renunciar a su vitrina de autor. El público coreó al director, se fotografió con las figuras y salió de la sala con la sensación de haber asistido a un estreno, no a un pase de prensa.
La cuenta atrás: del pase festivalero al estreno del 3 de noviembre
La decisión de Toho de abrir en Japón apenas tres días después del festival responde a una lógica de mercado muy precisa. El pase en Tokio funciona como escaparate controlado: genera reacciones, alimenta redes y permite que el estreno comercial cabalgue sobre la conversación sin que el argumento se haya filtrado. Además, el 3 de noviembre es festivo nacional en Japón —Día de la Cultura—, una ventana ideal para sumar sesiones familiares y público ocasional. La estrategia recuerda a la de la primera entrega, que también eligió esa fecha, y confirma que Toho trata la franquicia como un acontecimiento de calendario y no como un lanzamiento más. De momento, la única fecha confirmada es la japonesa; el resto de territorios deberá esperar a que el estudio mueva ficha. Lo que sí está claro es que el festival ha cumplido su función: dos pases agotados son el mejor tráiler posible para una película que aún no ha vendido una sola entrada en taquilla.
Tokio recupera el pulso comercial
El Festival Internacional de Tokio ha buscado en los últimos años un equilibrio complicado entre el cine de autor que exige su programación y la necesidad de titulares globales. La irrupción de Godzilla Minus Zero le ha resuelto el problema por la vía rápida: el certamen ha logrado el fenómeno de masas que ningún otro título de esta edición había generado, con público disfrazado, entradas agotadas y una conversación digital que se mide en vídeos y fotografías. La organización ha colocado la película en el centro de su segunda mitad y el resultado es una mezcla poco frecuente de colas, cámaras y aplausos en un festival que suele medirse en silencios. Para Toho, el rédito es doble: exhibe su producto ante la prensa internacional sin descubrir sus cartas y demuestra que el kaiju sigue siendo una marca capaz de llenar salas en el país que mejor conoce su mitología. Para el TIFF, la ecuación es sencilla: el monstruo ha vuelto a poner al festival en los titulares de medio mundo.
El listón de una secuela que ya es acontecimiento
Queda la pregunta que ningún pase festivalero responde: si Godzilla Minus Zero estará a la altura del Oscar de su predecesora. Lo que sí puede medirse ya es su condición de fenómeno previo. Una secuela que agota dos funciones en el festival más importante de su país, que arrastra a fans caracterizados y que logra que un público tradicionalmente reservado aplauda con ganas al terminar los créditos no necesita defenderse con datos de taquilla: los genera antes de existir. Yamazaki y su equipo han convertido el estreno japonés del 3 de noviembre en la cita obligada de la semana para el aficionado al género, y el resto del mundo observa. Cuando el telón del Hulic Hall Tokyo se cerró este domingo, la película ya había ganado su primera batalla: la de la expectación. La segunda se libra en taquilla, y ahí Toho no acepta empates.